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松江畫派

時間:2013-12-03  來源:傳統文化網  作者:傳統文化網

  松江畫派,又名"云間畫派"。明末上海地區繪事很盛,人才輩出,幾乎同時形成以顧正誼為首的"華亭派"、越左為首的"蘇松派"、沈士充為首的"云間派"。三派在美學思想和繪畫風格上基本一致,講究水暈墨章,古雅神韻,富于...

  坐落于黃浦江邊的城市,上海,已歷經兩千多年的歷史,其悠久可見一斑,上海傳統文化其豐厚程度也可見一斑。誠然,他的繁華程度、發展迅速也是有目共睹。這座極具現代化氣息的城市,大方、從容、傲然的存在,以其獨特的氣質,給人耳目一新的感受。上海的民間藝術遠不止一種,其中,松江畫派的行云流水,飄逸灑脫,著實讓人們驚嘆。

上海文化

  松江畫派,藝術流派。明代末期,江南松江府地區工商業發達,文化藝術興盛,出現了以顧正誼為首的“華亭派”,趙左為首的“蘇松派”,沈士充為首的“云間派”,被統稱為“松江畫派”或“云間畫派”。其中,董其昌是此派最有成就的人物,他融宋元諸名家之長,所作山水樹石,煙云流潤,秀逸瀟灑,具有平淡和洗練的特點。他的畫學思想對后世也有著深遠影響,莫士龍、陳繼儒、程嘉燧、李流芳等從之。

  流派特色

  他們在美學思想和繪畫風格上基本一致,講究水暈墨章,古雅神韻,富于江南清疏情致,一般認為該畫派對后世及“海上畫派”的形成具有較大影響。

  與其說松江畫派是一個畫家群體,不如說是以董其昌為代表和領袖的繪畫風格類別,甚至說,松江畫派在中國畫史上的影響力主要生發于董其昌,也唯有在明代畫壇上,董其昌執松江畫派之牛耳并對后世產生了不可忽視的影響。

  以國畫大師董其昌為代表的松江畫派的一個重要藝術特征,就是他們在筆墨淵源上均以元四家為宗,并上溯董巨,和董其昌一樣,他們主要以董巨、元四家為宗,但具體面目又各各不同。莫是龍“書畫宗米南宮、黃子久„„”,陳繼儒把大小米、高克恭、國畫大師倪瓚等列為自己心儀祟尚的“方外不食煙火人”。就是作為松江畫派的依托,顧正誼、宋旭、趙左、宋懋晉、沈士充等的筆墨淵源,也多是在元四家基礎之上,染指于董、巨、米、高。

  因此,松江畫派的藝術成就,也就建立在國畫大師對吳浙兩派末流的反叛上,他們為了力矯文徵明學趙孟頫、王蒙的細密、甜膩、繁瑣和纖弱,革去浙派的硬、板、禿、拙,于是舍趙、王的筆墨圖式而以黃公望、倪瓚為基礎,上溯董、巨,又參以米芾、高克恭的韻致,終于開創出一種比國畫大師董源、巨然、米芾、高長恭等更加溫潤、秀雅、恬淡和靜逸的藝術風格。更多地域文化方面的知識,盡在傳統文化網。

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關鍵詞:上海文化,傳統文化網

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