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隴劇的行當流派

時間:2014-03-23  來源:www.wbaeuw.live  作者:

隴劇代表甘肅獨特風情,成為甘肅的代表劇種,它源于古老而獨特的環縣道情戲。如果說環縣道情藝術是“隴上奇葩”,那么隴劇正是這朵奇葩結出的碩大果實。隴劇誕生40余年來,移植和創作的劇目層出不窮,不勝枚舉,其行當流派也多種多樣。

  隴劇是由皮影戲隴東道情于二十世紀五十年代搬上舞臺的新劇種。隴東道情原無腳色行當,是由影人的不同造型來標示行當的不同。因此,隴劇上舞臺后不像其它大劇種有自己的腳色行當傳統可繼承,而是在無章可循的情況下,經過邊實踐、邊摸索、邊研究而逐漸創立了自己劇種的腳色行當。隴劇腳色行當的來源依據,主要有以下幾個方面:

隴劇的行當流派

  一、參照、模仿隴東道情皮影人的人物造型與皮影表演動作,創立了大體的行當分類和特性。

  二、隴劇搬上舞臺后,除少量改編演出了道情原有的傳統劇目外,大量演出的劇目是移植其它劇種的,如蕭仙戲、京劇、越劇、昆曲、川劇等。在排練這些劇目時,多參照原劇種的行當,相對應的設置隴劇的行當,并吸收、融化那些劇種行當的表演身段,充實、豐富隴劇的行當。

  三、根據新創作劇目的內容、劇中人物的不同類型、身份、年齡、性格等,參照一般戲曲腳色行當的規范,設置較為適合或接近的行當來表演。如隴劇第一出戲《楓洛池》的腳色行當,就是按照這樣的方法將簡人同設計為小生,杜若義設計為武生,鄔飛霞、馬瑤草設計為小旦,牛貴設計為官衣丑,梁冀設計為大花臉。

  四、在隴劇的發展過程中,為了表現和突出隴劇這一地方劇的特色,根據隴劇音樂細膩、優雅、纏綿、抒情的特色,決定了以發展“三小”(小生、小旦、小丑)戲為主,在表演上以“三小”為中心。因此,在行當的建立上,確立了以“三小”為主兼顧其它的腳色行當體制。在“三小”行當的創建中,除了選擇其他劇種(主要是越劇、川劇、京劇等)有關這些行當的表演適合隴劇需要的程式以外,著重從民間藝術,特別是隴東秧歌、社火等表演中,提煉、規范、創造出隴劇“三小”行當的表演程式,如“地游子步”、“風擺柳步”等等。

  經過二十多年的積累,隴劇的腳色行當已初具規模,目前他的主要行當有:生行:包括小生、須生、老生;旦行:包括小旦、正旦、彩旦、老旦、武旦等;凈行:分大妝與二凈兩行;丑行;分官衣丑、公子丑與小丑等,均以粉底定妝,勾畫丑臉妝扮。

  近些年來,隨著文藝形式的多元化和人們審美趣味的多樣化,隴劇和其他劇種一樣,受到了市場經濟的嚴重沖擊,演出市場一再萎縮,有些隴劇專業團體難以維持生存。如何在甘肅文化中重點發展隴劇并提高表演水平?針對這個問題,有專家認為,除了政府的大力支持外,還應利用節慶、廣播、電視等多演多播隴劇,隴劇團更要堅持演隴劇,爭取并培養觀眾。劇團要走出困境,在體制上要改革,現行的板腔體唱法上也要不斷改進,使隴劇藝術更加完善??傊?,隴劇完全與時俱進,不斷發展完善,成為中華民族戲曲藝苑的耀眼明珠。

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關鍵詞:隴劇,甘肅文化,川劇

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