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畫史上的南宋四大家

時間:2014-01-11  來源:中國傳統文化  作者:cy

中國山水畫于魏晉南北朝時已具獨立發展意識,但到五代兩宋期間方成熟起來,其中南宋以劉、李、馬、夏為代表的院體山水畫更以其獨特的面目在畫史上寫下了燦爛的一頁。

  南宋四大家是指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭,亦稱“南宋四家”,簡稱“李、劉、馬、夏。”四家中,李唐略早,劉、馬、夏繼承發展李唐的畫法,成為南宋畫院的主流。四家的風格特點是:李唐之畫剛勁犀利,氣魄雄偉;劉松年之畫受李唐影響而又工整方面更為突出;馬遠、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括,水墨淋漓,構圖書館多向特寫,有“馬一角”、“夏半邊”之稱。南宋四大家的畫風對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。
 

朝代文化
 

  李唐

  其畫法遠追李思訓,變小斧劈而創大斧劈,筆意不凡,使人產生一種“神驚目眩”的威壓之感,開創出南宋山水畫的新畫風。他亦善畫人物,如《晉文公復國圖》、《采薇圖》等。到南宋后,為歌頌金戰士,畫《雪天運糧圖》等。畫人物閣樓描繪工整。畫山水有尤其趣。作品有《長江雪圖》、《獨釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。

  馬遠

  馬遠的山水畫成就最大,獨樹一幟,與夏圭齊名,時稱“馬夏”,成為繪畫史上富有獨創性的大畫家。馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。作畫特點是布局簡妙,線條硬勁,或用“斧劈”,水墨蒼勁,意境深邃清遠,標志著南宋山水畫的時代特色。 在構圖上,馬遠一變五代、北宋以來的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中見大,只畫一角或半邊景物以 表現廣大空間。故人稱“馬一角”,品評者多以馬遠的畫為“殘山剩水”,贊譽他的獨特畫風。

  劉松年

  畫風筆精墨妙,清麗嚴謹,著色妍麗典雅,常畫西湖,多寫茂林修竹,山明水秀之西湖勝景;張丑詩云:“西湖風景松年寫,秀色于今尚可餐;不似浣花圖醉叟,數峰眉黛落齊紈。”所作屋宇,界畫工整。兼精人物,所畫人物神情生動,衣褶清勁,精妙入微。劉松年是位愛國畫家,擁護抗金,反對投降,曾苦心孤詣畫《便橋會盟圖》,希望統治者效法唐太宗戰勝強敵突厥,而不要效法唐高祖之逃跑投降政策;他還畫《中興四將圖》,表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。
  夏圭

  對長卷畫用概括的筆墨,寫實的物形,巧妙的結構,大膽的剪裁等,是他的新創造。從他的十二段長卷(今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段)中,完全全看到他這種成就。明人題這卷后說:“筆墨蒼古、墨氣明潤、點染煙嵐恍若欲雨,樹石深淡遐邇分明”。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法,筆法蒼老,墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴,畫風大體和馬遠相同,作樓臺亭閣可信手而揮,突兀而奇特,氣韻高拔。

  總之,得益于宋朝對隋唐科舉制度的承繼與發揚以及皇族的藝術興趣與專門性的機構設置,書畫藝術等朝代文化在動蕩的政治風云中亦得到了長足的發展,尤其在山水畫上取得了重大成就,占據著中國畫史上的絕頂風光,對后世影響深遠。

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