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民間藝術奇葩——侗戲的藝術特點

時間:2014-01-10  來源:中國傳統文化  作者:cy

侗戲盡管發展緩慢,但民族特色和地方特色鮮明,有深厚的群眾基礎。在侗族地區,多數村寨都有群眾自己組織的業余侗戲班。侗戲在其形成社會發展過程中也不斷地受到其它戲曲的影響,使之逐漸得到提高和完善,以至變成今日別具一格的獨立劇種。

  侗戲產生于嘉慶年間,系黎平縣侗族文人吳文彩所創,至今已有100多年的歷史了。經過長期的保護、研究與傳承,侗戲現在是國家級非物質文化遺產保護項目了,更是中華民族民間戲劇藝術的瑰寶之一。近兩年來,在中國少數民族音樂家協會第九屆年會上,來自國內外的與會專家學者觀看侗戲后都贊嘆不已,稱贊"侗戲是一朵奪目的民間藝術奇葩"。
 

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  角色分類

  侗戲角色雖有生、巳之分,但并未形成定型的行當,一般是根據劇中人物的需要來分配演員。只有小丑有些獨特的表演,動作滑稽可笑,以說白為主,蹦蹦跳跳,稱為“跳丑腳”、演員念白很少,以唱為主。唱腔一般是上下句結構,中間都有過門。侗戲的丑角有比較特殊的表演程式,侗戲中的丑角多扮演各種詼諧或狡猾的人物,在劇中的主要任務是插科打諢、活躍氣氛,沒有本行的當家戲,表演上比較自由和夸張。

  兩大唱腔

  侗戲音樂根據唱腔的結構和形式可分為“戲腔”、“歌腔”兩大類。戲腔以平調為主,包括其變化而成的各種腔調,還包括引進侗戲中的漢族戲曲唱腔和民間曲調。歌腔則是由侗族民歌演變而成的唱腔。侗族民歌非常豐富多彩,有琵琶歌、山歌、牛腿琴歌、笛子歌等。這些民歌都不同程度地融入侗戲的唱腔音樂之中。在實際運用中,根據劇情的發展需要,也有將“戲腔”、“歌腔”綜合運用的。

  伴奏形式

  侗戲的樂隊包括管弦樂和打擊樂兩個部分。管弦樂器包括二胡、牛腿琴、侗琵琶、月琴、低胡和揚琴、竹笛、蘆笙。打擊樂器則有小鼓、小鑼、小鈸等,但一般不用于唱腔,只用于開臺和人物的上、下場。傳統侗戲的伴奏樂器一般為二胡、鈴、鑼、鼓和小釵;新侗戲中增加了牛腿琴、琵琶、低胡、揚琴等等。

  曲調和唱詞

  侗戲的唱詞十分講究音韻,其尾韻統一,腰韻嚴謹,主要曲調有“平板”、“哀調”。另外,侗戲的唱詞在韻律方面有其獨特的要求。每段唱詞不僅要求尾韻統一,而且嚴格規定要壓腰韻、連環韻。侗族人平時說話很講音韻,侗話中的音又比漢話多;音多壓韻比較容易,韻多則音樂性強,加上有趣的比喻,劇本顯得流暢、生動活潑,這便形成了侗戲唱詞音韻結構的特點。

  表現手法

  侗戲舞臺一般長、寬約為丈余,不用布景,僅掛一塊底幕和兩塊花色門簾。臺上除了幾張桌、臺之外沒有其他道具。臉譜以黑白二色為基礎。服裝以侗族艷裝為主,也有專門的戲裝。在劇本結構與表現手法方面,侗戲有著鮮明的特點。劇本一般是以劇中主要人物的名字來命名。侗戲劇中人物很多,劇本篇幅長,每出整本戲幾天才能演完。侗戲的劇本一般以二人對唱為主,道白很少。這是因為,侗戲劇本多由侗族琵琶歌改編,而琵琶歌本身就具有故事長、人物多、情節不連貫的特點。因此,侗戲中有明顯的說唱藝術的痕跡。

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關鍵詞:中國傳統文化,侗族,琵琶歌

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