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淺析北宋山水畫之特點與成就

時間:2014-01-09  來源:中國傳統文化  作者:cy

宋代有三百年的昌運盛世,這一時期宮廷美術全盛,畫院規模齊備,名家層出不窮,佳作碩果累累。畫壇上山水畫最為突出,水墨格法空前發展,各種技法日趨完善,完全脫離了隋唐以來“先勾后填”之法,出現了講究筆墨韻味的皴、擦、點、染等技法...

  宋代是中國歷史上一個承前啟后的重要時代,是我國傳統山水畫的高峰時期。其中國,院體畫、 文人畫相互關聯、共同并進,名家層出不窮,作品空前繁多,質量高雅精湛;形式語言和技法更加豐富多樣。尤其是北宋畫家注重“氣象蕭疏,煙林清曠”,“峰巒深厚,勢伏雄強”,致使宋代山水畫構圖大勢逼人,筆墨法度嚴謹,意境清遠高曠。從這些藝術作品的語言、形態、內容和審美主體的情感上看,會令人產生一種崇高的藝術美。
 

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  李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表,上承荊浩以水墨為主的傳統,以表現北方雄渾壯闊的自然山水為主,與五代的關仝一起,被認為是“三家鼎峙,百代標程”的大師,他們的創作具有劃時代的意義。后繼者有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘納、王詵等。除北方山水系統的山水畫外,長于界畫的郭忠恕,善于表現湖山小景的惠崇、趙令穰以及繼承唐代以來的青綠山水畫法的王希孟等都在中國山水畫的發展過程中有著各自的獨特貢獻。

  北宋山水畫的特點

  一、宋代院體山水畫重理法、重質趣、重寫實。山水畫中的“皴法”的初時是為了忠實地模擬對象而發明的,北宋諸家在“搜妙創真”的影響下,不同地域的不同畫家與畫派創立了不同的“皴法”:董源創立了不同于荊浩“小斧劈皴”而更適宜表現江南山質的“披麻皴”;李成既不同于荊關也不同于董巨,根據齊魯地域山貌的特點而創立了“卷云皴”;范寬則以直筆短線刻畫關陜高山巨石之風貌而創立了“雨點皴”; 郭熙師法李成,但在創作中比李成更多真意,將其畫法發揚廣大,也成為北宋一大畫派。

  二、 《畫鑒》又云:“董源得山水之神氣,李成得體貌,范寬得骨法,故三家照耀古今,而為百代師法。”三家對自然的理解各具其趣,風格各異。

  三、北宋王朝統一后,采取“輕徭薄賦”的措施,廣泛推進農業生產,大力開墾荒田,增強國力,富裕白衣,為文化興盛創造了基礎,哲學、史學、詩文、藝術諸方光耀百世,各方面的發展觸動了宋代大山大水、法度森嚴的繪畫風貌。

  總之,北宋山水畫造景重造化、重理性,院體格法法度賅備,審美特色由政教、宗教精神逐漸轉向人文精神,這一時期美學著述獨到、藝術思潮活躍、繪畫作品精湛,在審美方面不失為中國傳統文化的發展源頭。同時,北宋院體山水畫的表現形式、表現技巧及人文色彩都達到了一個高峰,對元、明、清后世山水畫的發展起到了推波助瀾的作用。

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