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明朝的書法藝術

時間:2014-01-02  來源:傳統文化網  作者:rjp

  書法是中國特有的藝術,雖然書法藝術的自覺化至東漢末才發生,但書法藝術當于漢字的萌生同時。雖然中國的書法史經歷了一個相當漫長的過程,但到明朝時期,書法的藝術性已經隨著書體的嬗變而愈加豐富起來。

  經過元末的農民起義,元朝覆滅,朱元璋于1368年在南京即皇帝位,是為明太祖。中國歷史進入了長達270余年的明朝時期。在這近三個世紀中,朝廷諸皇帝都很喜歡書法,因此,中國的書法藝術也進入了一個新的發展階段。

  明朝書法是繼宋、元帖學書法的又一發展階段。明成祖定都北京以后,即著手文治,詔求四方善書之士,充實宮廷,繕寫詔令文書等。明朝帝王如仁宗,宣宗也極愛書法,尤其喜摹“蘭亭”,神宗自幼工書,不離王獻之的《鴨頭丸帖》,虞世南臨寫的《樂毅傳》和米芾的《文賦》。所以,朝野士大夫重視帖學,皆喜歡姿態雅麗的楷書,行書,幾乎完全繼承了趙孟頫的格調。

  明朝書法的發展表現為三個階段:

  第一階段,明初書法陷于“臺閣體”泥淖。雖然擅行草書的劉基、工小楷的宋濂、精篆隸的宋璲和名滿天下的章草名家宋克、宋廣表現不俗。但沈度、沈粲兄弟推波助瀾將工穩的小楷推向極致,“凡金版玉冊,用之朝廷,藏秘府,頒屬國,必命之書”,二沈書法被推為科舉楷則。于是書壇“一字萬同”,“臺閣體”盛行。

  第二階段,明中期吳中四家崛起,書法開始朝尚態方向發展。祝允明、文徵明、唐寅、王寵四子依趙孟頫而上通晉唐,取法彌高,筆調亦雅,其中祝允明高古無華,文徵明娟秀骨清,唐寅風華絕代,王雅宜風流儒雅,這和當時思想觀念的開拓解放有關,書法開始邁入倡導個性化的新境域。

  第三階段,晚明書壇興起一股批判思潮,書法上追求大尺幅,震蕩的視覺效果,側鋒取勢,橫涂豎抹,滿紙煙云,以丑為美,使書法原先的秩序開始瓦解,這些代表書家有張瑞圖、黃道周、王鐸、倪元璐等。他們的創作不僅對當時而且對后代產生了極為深遠的影響。而帖學殿軍董其昌仍堅持傳統立場。

  明朝的代表書法家有:董其昌、文徵明、祝允明、唐伯虎、王寵、張瑞圖、宋克。此外,俞和、解縉、張弼、陳璧、詹景鳳等人,在這一時期也是比較有影響的書家。這些書家有一個值得重視的共同點,即他們都比元代書家更多地涉足了大幅作品的創造,作品的行氣、章法相對都比較放得開,顯然是因為幅式的原因而在形式上開始了一些新的探索,雖然無論是技巧還是風格,都遠稱不上成熟,但是這樣的探索畢竟是可貴的。明朝后期大幅行草的成功,從歷史淵源來說,是由這一時期的探索開始起步的。

  綜觀明朝書法,可知已將宋元帖學書法演為繁盛之勢,表現出時代性與個性的統一,產生了一大批集大成者。同時又有一股股潛在的藝術生命力,暗示著帖學書法盛極而衰的趨勢。更多朝代文化方面的知識,盡在中國傳統文化網。

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