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明朝的陶瓷藝術

時間:2014-01-02  來源:傳統文化網  作者:rjp

  中國瓷器的發展,由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態勢經由元代過度之后,到明代幾乎變成了由景德鎮各瓷窯一統天下的局面。景德鎮瓷器產品占據了全國的主要市場,因此,真正代表明代瓷業時代特征的是景德鎮瓷器。景德鎮的瓷器以青花為...

  明朝是中國陶瓷史上一個重要發展階段,以景德鎮為主的官窯器有了很大的發展,明朝生活陶瓷,建筑陶瓷和其它類型的陶瓷制造大大地超過了以前歷代,展示了陶瓷業大發展的局面。由于制瓷工藝技術的不斷提高和實行“官搭民燒”制度,即工匠完成官方規定的任務后,可以進行自由經營,客觀上對手工業工人的積極性起到了促進作用。

  隨著景德鎮官窯的建立和發展,瓷器上的款識趨于系統化、規范化。民窯瓷器的款識則多種多樣,紛繁復雜。

  明朝陶瓷藝術的特征具體如下:

  1.豐滿,渾厚,古樸,器型線條柔和,圓潤,給人以質樸,莊重之感。

  2.胎體,琢器指立體造型,如瓶,尊等,都較厚重。圓器指平面造型,如盤,碗等,其胎體也較清代厚重。

  3.明代青花瓷器,早期暈散,中期漂亮,晚期發灰,暗淡。

  4.永樂,宣德瓷器的里子很規矩,俗稱“凈里”,其他時期的盤,碗類,內壁欠平整,有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至肉層的銜接痕跡。弘治以前注重修胎,接痕不在明顯,正德以后,到嘉靖,隆慶,萬歷及明末各朝,胎體接痕特別顯露,民窯器尤甚。

  5.明代所有瓷器露胎處(底足,器口等)多有火石紅斑痕跡的現象。

  6.釉面最大特點,為釉質肥厚,滋潤,青花品種除成化,弘治,正德三朝少數器物釉面潔白外,其余皆為青白色,俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿于整個明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。

  7.紋飾多為寫意,畫面豪放生動,畫龍多兇猛,咀巴象豬咀,俗稱“豬咀龍”,怒發前沖,爪部團成圓形,有三爪,五爪,晚期龍紋有衰老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣,頸部無發毛,在龍,獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫兒童形象,頭部很大,額角及后腦勺凸出。八寶圖案為輪,螺,傘,蓋,花,魚,罐,腸。文字裝飾有回紋,百壽字,富字。

  8.器足,大件器足,多為砂底,永樂,宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底,常有塌底,沾砂,放射狀刮削跳刀痕,到末期更為明顯。器足形狀有直圈足,內斂圈足,臥足,臺階式圈足,外傾內斜削式圈足,直切圈足,壁形足,平削圈足,深圈足,淺圈足,刮削平足等。

  9.款識,明代以前景德鎮瓷器多不書款,除永樂,宣德,弘治,萬歷有篆書外,其余多為楷書款,以六字雙行和四字雙行為主,亦有極少數為單行橫款,環形款,豎款,一般格式為“大明XX年制”,隆慶時期多為“大明隆慶年造”,書寫位置,一般寫于器足底面口沿或器身上。所有青花書寫的款字,色調都較深沉,無飄浮感。

  明代,作為中國歷史上最后一個由漢民族統治的封建王朝,其審美文化在文學、藝術、工藝,及衣、食、住、行,乃至哲學、美學思想上均表現出了前所未有的新景觀。同時,明朝也是中國陶瓷史上一個重要發展階段,窯場數目空前增多,明朝生活陶瓷,建筑陶瓷和其它類型的陶瓷制造大大地超過了以前歷代,展示了陶瓷業大發展的局面。更多朝代文化方面的知識,盡在傳統文化網。

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