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存世最古的畫卷——《游春圖》

時間:2014-01-02  來源:中國傳統文化  作者:cy

《游春圖》的技法特點是以線勾描物象,色彩明麗,人物直接以粉點染,其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓一派青綠山水產生很大影響?!队未簣D》筆法細勁流利。在設色和用筆上頗為古意盎然,山巒樹石皆空勾無皴,但線條已有輕重、頓挫的變化。

  《游春圖》描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景,全畫以自然景色為主,放目遠眺:青山聳峙,江流無際,花團錦簇,湖光山色,永波粼粼,人物、佛寺點綴其間。這幅經宋徽宗題寫、為隋朝著名畫家展子虔所作的《游春圖》卷是畫家傳世的唯一作品,也是迄今為止存世最古的畫卷。
 

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  《游春圖》的作者簡介

  展子虔是北齊至隋之間(約550年~600年)的一位大畫家,渤海(今山東陽信)人,入隋曾任朝散大夫、帳內都督。在洛陽、長安的寺院里繪制壁畫,人物描法細致,以色暈染面部;畫馬入神,立馬有走勢,臥馬側腹有起躍之勢。棟董伯仁齊名。由于他擅畫山水人物,《宣和畫譜》稱贊他“寫江山遠近之勢尤工,故咫尺有千里趣。

  筆墨技法

  《游春圖》中的山巒樹石皆用細筆勾勒輪廓,而不加皴斫,線條無甚大的粗細提按變化,然卻顯得樸拙勁朗;所繪人物全以細勁的線條勾描,纖如毫發,人物形態雖無太大的變化,然卻神采奕奕;其畫山水更是一絲不拘,畫面顯得柔美流暢。那山頂坡腳的點苔,勁健爽朗,顯得渾樸謹拙;樹雖繪有多種,樹干形態卻千第一律,無甚穿插多姿的變化,似游離于山石坡頂似的,然由于運筆較為成熟,筆法墨法有輕重變化,雖未用皴法,卻仍能看出山石樹木的質感。

  設色敷彩

  《游春圖》的山石樹木雖然空勾無皴,然全以色渲染。全圖山水以青綠設色為主。山頂以青綠敷之,山腳則用泥金;樹葉設色,或以色染,或以色填,或點以白粉桃紅,松樹不寫松針,直以深綠點之。全圖在青綠設色的統一格調下,顯得瀲滟而生拙,豐富而單純,富麗而古艷,充分展示出我國早期山水設色那種“青綠重彩,工細巧整”的樣式,標志著山水畫的創作,已從原先設色古艷而富有裝飾意味的圖式,向較為完整的山水畫創作過渡,自此始開青綠山水之源。

  構圖布局

  《游春圖》的章法布置也極有特色。右上部分繪有崇山峻嶺,山巒起伏,數峰疊起;右下部繪有土坡,低坡叢樹,山路逶迤,既為崇山峻嶺的下段延伸又作為輔墊,使全圖具有穩重感。這種以山水為主體,人物為點景,恰當配以殿閣舟橋,并開始注意客觀物象之間的遠近,高低、大小的一般關系以及深度、層次、比例等透視關系的變化處理,使山水畫創變得較為合乎現實生活的新格局,這正是隋朝山水畫的特有表現形式。

  總之,《游春圖》的出現結束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段,使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。同時,《游春圖》除了自身無與倫比的藝術價值之外,其自清末流出紫禁城到解放后回歸故宮的輾轉過程也頗引世人關注。欲了解更多朝代文化與成就等知識,歡迎登陸中國傳統文化網。

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