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多種多樣的越劇布景形制

時間:2013-12-30  來源:中國傳統文化  作者:cy

越劇主要流行于上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區,以及北京、天津等大部北方地區,鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數省、自治區外,全國都有專業劇團存在。據統計,約有280多個;業余、民間劇團更有成千上萬。

  越劇是中國第二大戲劇劇種,中國五大戲曲劇種之一,在我國的戲劇文化中占有重要地位。越劇清末起源于浙江紹興府嵊縣,由當地民間歌曲發展而成,發展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成。越劇長于抒情、以唱為主、聲音優美動聽、表演真切動人、唯美典雅,極具江南靈秀之氣;同時,越劇多以“才子佳人”題材的戲為主,藝術流派紛呈。
 

戲劇文化
 

  越劇的藝術特色

  越劇流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成,在曲調的組織上,各派都有與眾不同的手法和技巧,通過旋律、節奏以及板眼的變化,形成各自的基本風格。特別是起調,落調,句間、句尾的拖腔以及旋律上不斷反復、變化的特征樂匯和慣用音調等更是體現各流派唱腔藝術特點的核心和關鍵;在演唱方法上則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性,通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化,形成不同的韻味美。

  越劇的布景形制

  寫實。以寫實產生意境的手法,時空變化不大,卻能在觀眾中產生一定的幻覺,使人有身臨其境之感。如上海越劇院演出的《西廂記》、《紅樓夢》,靜安越劇團演出的《光緒皇帝》等劇的布景。

  虛實結合。越劇布景大量采用的方法。一種是小裝置,設計景物以局部形象為主,省略其他,由觀眾的想象去意會全局。此布景留有較大的表演空間,如上海越劇院演出的《三看御妹》、少壯越劇團演出的《李翠英》等劇。另一種是大小裝置相結合的布景,如上海越劇院演出的《祥林嫂》、《北地王》、《金山戰鼓》等劇。

  中性特性。在吸收話劇布景表現方法的基礎上,據越劇自己獨有的舞臺美術語言糅合而產生的。在運用上既有統一性又有多變性,使不同的場景產生和諧美,又不失各個場景的規定情境及自己固有的特點。

  裝飾性。在“守舊”的基礎上加以豐富和創造,常用在時空變化較大、傳統表演手法較濃的劇目中。如上海越劇院演出的《盤夫索夫》、《打金枝》、《碧玉簪》等劇。

  民間風格。把特定環境與裝飾性糅為一體,如把民間剪紙、皮影藝術手法吸收運用,具有較強的民間藝術韻味。如上海越劇院演出的《白蛇傳》、《十一郎》、現代劇《紡紗闖將》等劇。

  建國后,越劇多次隨周恩來總理出訪各國,在海外亦有很高的聲譽和廣泛的群眾基礎。1954年的日內瓦會議上,在周恩來的指示下,新中國第一部彩色戲曲電影《梁山伯與祝英臺》被用來招待外賓,使這種傳統文化形式獲得了廣泛贊譽。一曲《紅樓夢·天上掉下林妹妹》傳唱大江南北,成為影響最廣的地方劇種。2006年5月20日,越劇經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

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關鍵詞:中國傳統文化,傳統文化,戲劇文化

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