您當前的位置:首頁 > 朝代 > 西晉 > 文化

西晉文學的特征與傾向

時間:2013-12-26  來源:中國傳統文化  作者:cy

西晉是以強取豪奪的手段取得政權的,盡管它提倡以名教立國,但除了孝的觀念尚未泯滅,在對待忠時則往往處于兩難境地。實際上整個西晉一代文士,忠君的觀念十分淡薄,傳統的道德崇高性一旦缺失,就影響了文士的人格建構與理想追求。

  西晉五十年,歷武、惠、懷、愍四帝,而文學的繁榮則在武帝太康惠帝元康時期,其中以太康文學為代表,作家則以“三張、二陸、兩潘、一左”最著名。此外較著名者,晉初尚有傅玄與張華,晉末還有劉琨與郭璞,而不太著名者也有不少。從數量來看,西晉一代頗多天才秀異的作家,所以劉勰在《文心雕龍·時序》中曾說:“晉雖不文,人才實盛。”
 

中國傳統文化
 

  關于西晉詩風的特點,劉勰在《文心雕龍》中也多有論及,《明詩》篇中說:“晉世群才,稍入輕綺。采縟于正始,力柔于建安,或析文以為妙,或流靡以自妍。此其大略也。”《情采》篇又說:“體情之制日疏,逐文之篇愈盛。”總的來說,西晉一代的文學更加注重形式與技巧。

  西晉文學的特征與傾向

  一、模擬古人的擬古之風甚盛。擬古是文人創作追求技巧化的一種表現方式,而這種方式則成為西晉文學的一大特殊景觀。西晉一代的大部重要作家,如傅玄、張華、束皙、陸機、陸云等都在模擬上下了很大功夫,其中陸機最為著名。

  二、追求詞藻的華美與對偶的工整。這種追求由于大多是刻意為之,是出于呈才炫博的目的,因而顯得文字雕琢堆砌,有失簡潔明快,潘、陸二人最具有典型性。張華曾批評陸機說:“人之作文患于不才,至子作文,乃患才多也”,孫綽評西晉文章說:“潘文爛若披錦,無處不善;陸文若排沙簡金,往往見寶”。所謂爛若披錦見其雕琢,所謂排沙簡金者,顯其堆砌。

  三、總體風格而言,繁縟成為其基本特點。這種風格的形成則是其刻意呈才,過分追求對偶與藻飾的必然結果。

  西晉追求形式技巧的繁縟文風常為過去的文學史家所詬病。以通達的眼光觀之,追求技巧與形式美,自然是整個文學發展中的一個鏈環,但是如果我們前后比較,不能不承認——西晉文學盡管出現了不少天才秀異的作家,但其作品卻缺乏一種力度和生氣。造成這種現象的原因實與西晉士風的特點有關。

  到了西晉,文士的精神境界普遍缺乏一種崇高精神,有學者曾以“士無特操”來概括這一時期士風的特點。“士無特操”的原因之一在于西晉政權的“政無準的”。西晉文士多依附權臣,卷入了政治斗爭的漩渦,而在政治斗爭中,他們也往往缺乏崇高的道德意識與是非觀念,其命運也常隨其所依附的權臣在政治斗爭中盛衰而沉浮。

  由此可見,西晉文人的熱衷功名利祿造成了他們作風浮華、思想平庸、耽于逸樂。肆于物欲。在這種情況下,他們的作品自然也就喪失了崇高的精神與激蕩人心的活力。而與浮華作風相對應,自然是更崇尚綺麗與繁縟,追求技巧與與形式。正如劉勰所說的:“采縟于正始,力柔于建安”的傾向,其原因即在于此。欲了解更多關于朝代、民族、文化等方面的知識,歡迎登錄中國傳統文化網。

分享到:0

關鍵詞:中國傳統文化,西晉,中國傳統文化網,西晉文學的特征與傾向

上一篇:郭璞與他的游仙詩 返回頻道頁 下一篇:西晉時期的禮樂

傳統文化網

Copyright © 2013-2015 傳統文化網  聯系電話 :0531-62336018 62336028
QQ:2921091492  魯ICP備12015922號-6   技術支持:亞寧傳媒
網站地圖  |  XML地圖
顶呱刮红樱桃